对于1930年代的福伦达来说，不管是SUPERB还是PROMINENT，无论给自家产品起多么高大上的名字，业界想必都不会有什么意见，好比今天的苹果，愿意叫KING PHONE都没关系……好吧，只要是福伦达想做的，那么一定是同类中最好的，至少也是最特别的，赚不赚钱没关系，“SUPER”B格最重要，双反，不外乎如此。
在大多数人眼里，说起双反便想起禄来，说起禄来便想起创始人Franke与Heidecke，只不过可能大家没想到的是Reinhold Heidecke曾经也是福伦达的技术员，福伦达也没想到不安分员工Heidecke若干年后会反而吃掉自己，Heidecke下海后靠ROLLEIFLEX风光无限红红火火，还在双反专利官司上让老东家灰头土脸，于是福伦达决定还以颜色，恨归恨，让毛头小子尝尝百年光学帝国的厉害，让你知道，双反，也可以这样做！
福伦达培养的好员工——Reinhold Heidecke
原帖链接：任性之作——细说福伦达SUPERB双反
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早期禄来的软肋在于仅能制作机身，镜头必须靠ZEISS提供，二战后的供应短缺时期，也曾不得不厚着脸皮拜托福伦达提供一批镜头应急。
言归正传，既然是立威之作，那么按照福伦达一贯的任性艺术家风格，必定要和人家不一样，除了有两个镜头的脸是一样，别的统统都要不一样！
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你禄来不是双镜整组设计么？近拍的时候有视差，好，我把取景镜头单元独立出来，可以随着调焦而往下倾斜，自动补偿视差，额外的好处是最近对焦距离可以达到0.8米，结构复杂点没关系，咱任性。
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你禄来不是有快门光圈双盘专利么？取景时看快门速度很方便，不用再转过来看前脸，不稀罕，我给快门盘上做块棱镜，使低头取景的同时也可以看到棱镜折射的快门速度，效果一样一样。
你早期禄来不是没有计数器对么，只看红窗，那你让眼神不好的人咋办呢，天黑了咋办呢，打手电照漏光了不是坑人么，行，我给设计个计数器，不用看红窗也能准确过片，最后期甚至干脆取消了6X6红窗，皮套上的DRGM，是第三帝国时期的产品国标识。
你禄来过片不是竖着走的么，反正6X6是方的，那我就横着走...........
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你禄来不就是个小作坊么，装个4片3组ZEISS TESSAR有什么了不起么，咱有同等的SKOPAR对付你，还有看家的5片3组HELIAR吊打，哪怕你PLANAR穿越了我也不怕。
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你禄来过片把手在右边，那我不放在左边就不姓福。
你禄来精工细作，我福伦达的LOGO做工就秒杀你。
取景器部分大家都差不多，没什么花头，那我多做个水平仪气泡吧，有总比没有好，但SUPERB取景屏部分无法更换是个败笔。
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1933——1939年期间，SUPERB总产量约为三万台，而几乎同期（1933——1938年），禄来双反却卖出去95000台，任性归任性，市场总还是喜欢简单而便宜些的产品.......
战后，从废墟中爬起来的福伦达并未甘心，为了踩踩ROLLEI，捣鼓出了恐怖的ULTRON 90/2.3双高斯可换镜头双反（ROLLEI不知道会不会尿裤子），不过胎死腹中.....想必福伦达也知道，做企业，还是赚钱比任性玩票更重要，再之后，福伦达和禄来成了一家人.......
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这只快80岁的白头HELIAR，实拍起来并不像胡子一大把廉颇老迈的样子，除了偏暖一点，表现相当沉稳，即使逆光下也无太大影响，全开光圈质感呼之欲出，层次细腻柔中带锐更是HELIAR的拿手好戏，恩，对比下今天的数码照片，这80年，人类的视觉享受，到底是进步了那，还是退步了那？
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原帖链接：任性之作——细说福伦达SUPERB双反
