GFX100S发布后开始关注富士中画幅，44×33规格的1亿像素CMOS，取消了反光板的微单结构，搭载了竖翻屏。我心中理想机型的必备三要素，GFX100S居然都有了，我觉得它应该就是我的下一台相机了。我没有过多的去了解这机子的其他参数就将其购入囊中，因为我觉得到了做到这个规格的相机，想做不好用都有点难。
经过几天的熟悉，感觉GFX100S的按键和波轮的设计以及菜单界面都非常友好，几天时间基本上就适应了原厂默认的按键设置。然后我根据自己的使用习惯，自定义了快门按键边上的几个按键，将其设置为防抖开关、画幅切换、快门延迟释放和水平仪开关。从入手到现在，GFX100S没有让我感觉到它是一台陌生的相机，尽管它是我的第一台富士相机。
无反结构是我的刚需，我的工作是建筑/空间的拍摄，所以必须要转接我手里的几个单反移轴镜头。44×33的画幅，改善了以往135画幅的局限。尽管广角镜头自然能获取更广的视角，但也要承受一定画质的牺牲，因为镜头越广，画质越难做上去。为什么至今还有不少人热衷于拍摄大画幅，一部分原因是因为可以用长焦镜头等效获得广角视角，但画质更高。同理，我以往要在全画幅上用17mm移轴才能获得的广视角，在44×33画幅上可以用画质更扎实的24mm移轴来获取等效19mm焦距的视角，这对我而言是非常重要的！
此外，某些特殊的极端狭小的空间，我用17移轴转接在GFX100S上能获取差不多13mm的超广角视角。而当我用50mm移轴的时候，相当于40mm的视角让我有更大的构图空间。
在空间拍摄过程中，最常遇到的就是高反差的场景，强烈的高光和暗沉的阴影，总是让人焦虑到抓狂！当然你可以包围曝光一大堆素材来合成一张HDR，但大批量的HDR，在后期处理时间上同样让人崩溃。不过GFX100S拥有强大的动态范围！在高反差的场景中，我甚至可以优先照顾高光部分来曝光，得到一张除了窗外屋内的一切都像暗房一般的照片，在后期处理中可以轻而易举地让丢失的暗部细节得到很好地还原。
原图
提亮后
最终成片
得益于44×33规格更大面积的传感器，控噪能力更强，可以获得更纯净的画面。而且色彩还原上还能高度保持精准，以往很多器材在这时候是比较容易产生色偏或彩噪的！所以所谓的宽容度，不仅要追求更大的宽域，还得能更好地还原色彩才行。这台GFX100S的确是用心之作！
再来说说一亿像素，很多人认为像素太多会影响画质，一亿像素就是这样，但以上我已经介绍过了，不但不影响画质，反而非常优秀。而且一亿像素对于我来说也不仅仅只是高分辨率的存在，它意味着同一个画面有更多高质量的表达语言，二次构图是我拍摄后期创作中很重要的一部分，它可以让我在一幅画作上至少形成两张以上的作品，事半功倍，当然这种“偷懒”的方法，我只在富士相机上用。
原图
二次构图作品
用GFX100S当做生产工具后，我在竖构图的应用上更加得心应手了，竖构图取景不再是要命的体力活了。我的工作中会有大量平腰高度的取景拍摄，这让我在拍摄姿势上非常的尴尬不说，还一度患上腰肌劳损，因为我必须弯着腰撅着屁股来平视取景屏。所以过去的那些年我一直希望能有一台可以原位竖翻屏的相机，让我在竖构图时可以不那么抗拒。现在终于如愿了！每次的拍摄我都可以从容优雅的拍摄了。
在过去的一年里，我用GFX100S拍了太多案例，每次它都会让我感受到成像的细腻柔，无论是画面质感，色彩表达，还是高光阴影的细节保留，让我在后期编辑中，可以有更大的空间去调整。可以深沉暗调，也可以高亮阳光，随心所欲的感觉真好！
