新者，可以是指摄影手段、技法、风格上的创新，也可以指摄影在艺术功能、社会价值体现在原有基础上的突破。
锐者，尖且硬，有直觉上的金属锋利感和视觉触摸上的心理刺痛感。在摄影上也体现在两个方面，一是针对摄影的内部，如对业界普遍遵循的成熟法则、经典理念的反叛或革新；二是针对摄影的外部世界，亦即摄影表达的意志、呈现的主题、阐述的观点，之于大众和社会的触动与影响，有一种别于以往、难以接受却又直抵根本的尖锐感，批判性是它显著的特征。
新与锐组一词，在摄影上可喻指那些拥有缓慢的爆发力、旺盛的生命力、持久的号召力，又具批判色彩，并开掘了摄影潜质的“另类”新摄影的初始状态。
玛格丽特·卡梅伦的《妇女头像》
因此，新锐往往是不被看好、不易获得承认的；受排挤和诋毁而不是拥戴，乃是它价值凸现之前必经的历程。玛格丽特•卡梅伦采用虚焦等手法拍摄的人物肖像，在获得早期“写实主义肖像的开创者”之前，曾被称为“狂放的试验”。运动摄影的鼻祖埃德沃德•麦布里奇在最初尝试奔马的拍摄时，少有信任者，其解释曾被斥责为“一派胡言”。罗伯特•弗兰克明显违反“决定性瞬间”的不确定构图，曾以“不堪入目”为由遭致群起攻之；彼时，初出茅庐的弗兰克几近陷入灭顶之灾。
大师自古多寂寞，然不孤立。新锐而具大师、大家潜质者，均有自觉组织、笼络、容纳或主动结识、接近摄影同道知音的自然举动；他们依此组建团体，凝聚共识，避个体之稚嫩与柔弱，扬整体力量之强劲与持久。如艾尔弗雷德•斯蒂格利兹在创立“摄影分裂派”时开“291展厅”、主编《摄影作品》，在提携当时寂寂无名的保罗•斯特兰德等新人的同时，完成自己引领摄影转向的使命；如爱德华•斯泰肯借助就任纽约现代艺术馆摄影部主任一职，培植、汇聚一大批才华出众却未具声名的新秀；如F64团体中爱德华•韦斯顿、埃塞尔•亚当斯、伊莫金•坎宁安等志同道合者的并力拓殖；如亨利•卡蒂尔•布列松、罗伯特•卡帕等惺惺相惜者组建马格兰而各施身手、名动天下，等等。
