另外，产生背景虚化的效果，不只靠光圈这一单个因素。相机感光元件的大小、前背景离主体的距离都会起到很大的作用。室外空间广阔，真需要很强的虚化，选个合适距离的背景，也绝对不是问题。
南疆 塔什库尔干 远山虚化的非常柔和
24-70mm F2.8 DG OS HSM | Art
70mm端 F2.8 1/160s ISO 200
南疆 塔什库尔干 即便多人合影，收缩光圈后，也能有非常到位的背景虚化
24-70mm F2.8 DG OS HSM | Art
70mm端 F4 1/200s ISO 200
再者，相比F1.4、F1.2的超大光圈，光圈F2.8的景深显然没那么浅，反而在抓拍过程中失焦的概率要低很多。特别是旅拍往往时间比较局促，匆忙中容易失焦，很多时候反而是要收小光圈的。
埃及 开罗 收小光圈，足够的快门速度，以保证抓拍成功率
24-70mm F2.8 DG OS HSM | Art
50mm端 F8 1/400s ISO 1600
所以说F2.8的光圈能提供足够的进光量，对于旅拍来说已经可以了，特别是在暗光下可以不必强行提高感光度，从而保证了更好的画质。当然了，该镜头所提供的补偿约4挡的OS防抖效果。也是保证在暗光下画面清晰的主要因素之一。
南疆 塔什库尔干 日落时昏暗的室内,毡房后棉被上的亮片被虚化成完美的光斑后
24-70mm F2.8 DG OS HSM | Art
70mm端 F2.8 1/160s ISO 200
适马24-70mm F2.8 DG OS HSM | Art的特点也说得比较详细了，咱们可以回到文首的话题了。为什么我替换掉了原厂的镜头？答案揭晓: 除了质量、功能、性价比这些基本因素有保障外，很关键的一点是某原厂设计的镜头长度有些夸张。与长焦镜头争抢摄影包空间，挤得包儿都变形了也塞不进去。而适马这支镜头比较紧凑，短小精干的设计，就方便太多了。最后，完成这篇稿子正好是春节期间，在此祝大家新春快乐,万事如意！在新的一年里，多出好片儿！
